Kirjailija ja käsikirjoittaja Anna Pavignano viihdytti meitä ja kiihottaa kirjoittaa yhdessä Massimo Troisin kanssa käsikirjoituksia elokuvista, jotka ovat tehneet italialaisen elokuvan historiaa.
Anna, olet ollut Massimo Troisin elämän- ja työkumppani pitkään. Miten tapasit hänet?
Tapasimme Torinossa, jossa asuin ja hän työskenteli. Se oli äänitys Ei pysäkkiä Kuitenkin, kun tapasimme ja osallistuimme vähän, hän ei ollut vielä menestynyt, joten tapasin hänet kuten tiedätte tavallisen kaverin, joka ei ole osa viihteen maailmaa, ja tästä pidän. On selvää, että näyttelijän menestys on erilainen kuin käsikirjoittajan, joten parrasvalot olivat hänen puolestaan, mutta tapaaessamme olimme naiiveja ja puhtaita. Olin extra tässä lähetyksessä, mikä oli juuri sitä Ei pysäkkiä historiallinen ja innovatiivinen lähetys. Siellä oli monia näyttelijöitä ja lisähenkilöitä, minä olin ekstra-ajatus ansaita rahaa opiskellessani ja sitten tapahtui tämä tapaaminen, joka varmasti muutti elämäni monin tavoin.
Sinulla on pitkä ja loistava ura takanasi, voitko kertoa meille matkastasi? Miten sinusta tuli käsikirjoittaja?
Sinusta tulee käsikirjoittajia ja käsikirjoittajia niin monella tavalla. Mielestäni tärkeintä on rakkaus kirjoittamiseen ja myös intohimo elokuvaan. Rakastan kirjoittamista ja jopa harjoittelin vähän. Vaikka olin hyvin nuori, kirjoitin yksin, koska rakastin sitä pienestä tytöstä asti ja sitten minusta tuli käsikirjoittaja hieman vahingossa. Luultavasti vaikka en olisi tavannut Massimoa, olisin jatkanut tarinaa yrittäessään julkaista sen ja sen sijaan oli tämä tapahtuma, joka oli nimenomaan hänen kohtaamistaan, elämän jakamista hänen kanssaan ja myös hänen menestymistään, hänen elämäänsä näyttelijänä. Sitten kun tuli ehdotus elokuvan tekemisestä, joka ei tullut heti, kun oli tämä tilaisuus, jossa tuottaja Mauro Berardi antoi Massimolle carte blanchea ja käski häntä kirjoittamaan haluamansa tarinan, Massimo päätti kirjoittaa kanssani, koska hän oli lue mitä kirjoitin. Hän piti tarinoista, joten aloitimme tämän seikkailun yhdessä ja opimme pikkuhiljaa myös teknisesti kirjoittamaan paremmin. Nyt tarkistetaan Aloitan uudestaan kolmesta, niin monen vuoden jälkeen tuomitsen hänet rauhallisemmin ja vähemmän ankarasti.
40 vuotta sitten legendaarinen elokuva Ricomincio da tre julkaistiin italialaisissa elokuvateattereissa. Elokuvan käsikirjoituksen ovat kirjoittaneet Massimo Troisi ja Anna Pavignano. Haluaisitko kertoa, miten idea syntyi ja miten yleisön yhä rakastaman elokuvan käsikirjoitus kehittyi?
Meillä ei ollut selkeää ja selkeää suunnitelmaa tehdä elokuva yhdessä, mutta ehkä halu oli olemassa. Emme kuitenkaan pystyneet tekemään selkeitä suunnitelmia, pystyimme muotoilemaan toiveemme, unelmamme, tavoitteemme. Kun oli jotain, josta pidimme, tilanne, vitsi, ajatus, sanoimme "jos tekisimme elokuvan, laitamme sen” ja siksi se oli myös erittäin hauska dynamiikka, koska silloin se oli sekoitus jokapäiväistä elämää projekteihimme, unelmiimme. Joten kun ehdotus elokuvan tekemisestä saapui, yritimme koota kaikki nämä palaset kokemuksistamme, elämästämme yhteen tarinaksi. Massimo tuli Napolista, San Giorgiosta, ja hän halusi lähteä, hän ei halunnut paeta, hän ei halunnut muuttaa maasta, hän halusi tutkia. Minulle oli puolia, jotka olivat hieman vakaampia, kirjoitin ja opiskelin psykologiaa. Tässä sanomme, että aloitimme meistä. Tuolloin se tuntui meistä ehkä minimaaliselta elokuvalta, niin sanoivat myös kriitikot, mutta sen sijaan uskon, että jonkin ajan kuluttua katsottuna vain vaikutus on minimaalinen, mutta sisältö on tärkeä ja ei kerro vain yhden sukupolven tarinaa. mutta myös seuraavien sukupolvien.
Massimo Troisi oli pidättyväinen mies, hieman laiska ja se kävi selväksi kaikista hänen haastatteluistaan. Miten koit elokuviesi suuren menestyksen?
Varmasti oli hieman ihmetystä, sillä kun kirjoitimme ensimmäisen elokuvan, elokuvan tekeminen ja sen vieminen loppuun vaikutti valtavalta saavutukselta. On selvää, että menestys, ainakin siinä vaiheessa, on ajanut meidät erilleen. Massimo oli aina mukana, luonnollisesti hän oli huomion keskipiste ja siksi jotenkin koin menestyksen asiana, joka kuului vain osittain minulle ja katsoin sitä hieman ulkopuolelta. Suhteessa Massimoon menestymisen suhteen oli useita vaiheita, koska hän joutui siihen hetkeksi. Hän meni hakemaan palkinnot, hän oli erittäin iloinen, sitten hän väsyi, mutta ei fyysisesti hän oli todella kyllästynyt vasaraan, aina huomion keskipisteeseen olemiseen, hänellä oli tapana olla enemmän pohdiskelujaksoja, suurempi sulkeutuminen. jotka eivät olleet negatiivisia, se oli omien tilojen tarve ja näitä hänen tilojaan pystyin jakamaan enemmän kuin lavalla.
Kirjoitit muun muassa yhdessä Massimo Troisin kanssa Oscar-ehdokkaan elokuvan. tarkoitan Postimies Massimo Troisin ja Maria Grazia Cucinottan kanssa. Haluatko kertoa seuraajillemme juonen Postimies?
Elokuva perustuu kirjaan Postimies kirjoittanut Neruda Kirjailija: Antonio Skármeta Kirjasta elokuvaan tehtiin melko suuria muutoksia ja muuten oli myös erittäin mielenkiintoinen kokemus tehdä sovitus, pidän todella paljon sovituksista, olen tehnyt monia. Se on tarina Nerudan saapumisesta saarelle Italiaan. Itse asiassa, kun hän tuli Italiaan vuonna 1952, hän asui Caprilla, mutta meidän piti keksiä saari, jota ei ole olemassa, koska meidän oli säilytettävä ilmapiiri musta saari eli se, joka oli kirjassa, eikä se ollut Caprilla vuonna '52. Siksi teimme tämän hieman aution, hieman raunioitetun saaren, jossa on tämä postimies, jolla on vain yksi asiakas, jolle kirjeet viedään, eli juuri Neruda. Postimiehen matka on pojan matka, joka kirjassa on hyvin nuori, mutta elokuvassa hän on Troisin ikäinen. Hän on nuori mies, joka lähtee tietämättä mitä haluaa, mutta tietäen mitä ei halua. Hän ei halua tehdä sitä, mitä hänen isänsä pyytää, hän ei halua olla kalastaja, hän ei halua kehystää itseään elämässään säännöillä, jotka on esitetty hänelle tässä pienessä maailmassa. hänen ja Nerudan tapaamisen kautta hän löytää etsimänsä. Löytää runoutta ja kulttuuria henkisen henkisen ulottuvuuden väliltä, jota hän ei tiennyt olevan, mutta joka todellisuudessa painoi hänen sisällään; siellä on koko heidän välinen suhde ja siellä on myös tuskallinen loppu.
Olet käsikirjoittaja ja kirjailija. Mikä rooli tunnet olevasi eniten tässä elämässäsi?
Molemmat, tykkään hypätä yhdestä toiseen. Ehkä fiktion kirjoittaminen vie minua hieman enemmän, koska huomasin aloittavani myöhään, juuri siksi, että seurasin minulle tapahtuneita asioita, joten aloin ja jatkoin käsikirjoitusten kirjoittamista. Monien vuosien jälkeen Massimo oli jo poissa, aloin kirjoittaa, joten tuntuu kuin minulla olisi vielä paljon kirjoitettavaa. Nautin myös kirjoittamisesta elokuvateatteriin, vaikka se olisikin hyvin erilainen, koska sinä hallitset täysin kirjaa, kun taas käsikirjoitus on tarina, jonka kirjoitat ja joka sinun on myös tarjottava muiden töiden käyttöön. On silti erittäin kiehtovaa kirjoittaa jotain, kun se on hyvä nähdä ruudulla.
Olet ajatellut ja luonut kauniin ja runollisen tavan kertoa Troisista. Teit sen kirjalla nimeltä Huomisesta alkaen herään myöhään, haluatko puhua siitä?
Tämä on kirja Massimo Troisista ja se puhuu hänestä erityisellä tavalla, koska se kirjoitettiin Massimon poissa ollessa. Se oli tapa saada hänet takaisin, kuvittelin, että Massimo ei ollut kuollut, vaan että hän oli jäänyt eläkkeelle salaiseen paikkaan ja palaisi sitten. Ajattelin, millaista hänen paluunsa voisi olla, tapaamistamme, mitä olisimme tehneet ja mitä olisimme sanoneet toisillemme, tunteita, joita olisimme tunteneet. Tämän kautta kerroin myös todellisia elämäkerrallisia puolia, mutta en kuitenkaan tehnyt mieli kirjoittaa Massimon elämäkertaa silloin, minusta tuntui, että se oli vielä liian aikaista. Minusta tuntui, että oli tärkeää kertoa tunteista, tunteista, joita hänen kanssaan oleminen aiheutti, ja antaa takaisin niille, jotka lukevat tämän kirjan, mitä he ajattelivat ja tunsivat vieraillessaan hänen kanssaan. Tein sen myös toisinaan ottamalla keksintölisenssit.
Haluatko jakaa kanssamme mukavan ja uteliaan elokuvasi kulissien takaa?
On myös se, mitä kerron kirjassa, että Maximilian ja Hugh joka on vitsi, jonka lopussa on Aloitan uudestaan kolmesta. Se on tilanne, joka todella tapahtui, yksi monista asioista, joita sanoimme "Merkitsemme tämän muistiin ja käytämme sitä sitten". Se on tilanne, joka tapahtui rannalla Sardiniassa. Olimme lomalla Santa Teresa di Gallurassa ja tämä äiti oli siellä, oli kesäkuu, joten ranta oli autio, siellä oli minä, Massimo ja äiti lapsen kanssa. Tämä äiti oli hyvin väsynyt ja lapsi heittäytyi jatkuvasti veteen; hänen äitinsä soitti hänelle sanoakseen, ettei hän hyppää veteen ja soitti hänelle "Massimiliano... Massimiliano". Hän teki sen hyvin hitaasti myös siksi, että hän oli väsynyt ja se oli myös erittäin kuuma. Joten Massimo keksi tämän vitsin "Jos kutsut lasta Massimilianoksi, lapsi on jo vedessä ennen kuin lopetat soittamisen, jos hän kutsui häntä Ugoksi, ehkä hän lopetti heti". Ja siksi sisään Aloitan uudestaan kolmesta missä hän odottaa vauvaa elokuvan lopussa, mikä olisikaan parempi vitsi kuin tämä! Minulle kirjoittavat myös monet Massimiliano-napolilaiset, jotka sanovat, että heidän elämäänsä on leimannut tämä vitsi. Sitten jokaisella on oma versionsa, koska ehkä olisi voinut käydä niin, että Massimo meni parturiin tai puhui ystävän kanssa, toisti sen. Jos Massimolla oli jokin vitsi mielessään, hän käytti sitä, ehkä hän kokeili sitä hieman nähdäkseen, naurattiko se muita kuin minua.
Kiitos Anna tästä haastattelusta
👏