Kuraattori Eugene Viola hän oli odottanut sitä äskettäin italiani.it:lle antamassaan haastattelussa. "Siitä tulee visionäärinen, rohkea projekti, niin kuin se on Gian Maria Tosatin tyyliin ja myös minun tyyliini. Ainoa syy taiteen olemassaoloon on liittyä kaikkeen siviilielämään”. Se on todella erityinen kokemus, jonka elät vierailemalla Italian paviljonki 59. taidebiennaalissa Arsenalen Tese delle Verginin tiloissa. Mukaansatempaava kokemus jälkiteollisen Italian historiasta että artisti Gian Maria Tosatti, Ensimmäistä kertaa Italian paviljongin ainoa deus ex machina, hän edustaa tavallaan tunnepitoisesti.
Joka kumpuaa nyt pölyisistä ja hylätyistä teollisuuskoneista, kodin ympäristöstä, viime vuosisadan XNUMX-luvulta, nyt pois käytöstä, ja musta puhelin roikkuu yhä seinällä. Erityisen silmiinpistävää on hiljaisuus huoneessa, jossa on hiljaisten ja toimimattomien ompelukoneiden "armeija". Mies puuttuu, ja hän on vakio tässä kaikessa näyttelyreitti kiehtovalla otsikolla Yön historia ja komeettojen kohtalo.
Yön ja komeettojen kohtalon historia: italialaisen teollisen unelman nousu ja lasku
Vierailu Italian Biennale Arten paviljongiin on aina täynnä odotuksia. Sisääntuloa on rajoitettu ja hyvin rajoitettu määrä, hiljaisuudessa, kuten he suosittelevat sisäänkäynnillä. Ymmärtääksemme paremmin dekadenssin, räjähtäneen, kiteytyneen edistyksen ilmapiirin. Endless, kuten Gino Paolin laulu, joka säestää ja alleviivaa näyttelyreittiä. Se on talousbuumin "yö", josta kerrotaan alussa, skenaario tämän näyttelyn luomiselle, joka kuvaa symbolisesti italialaisen teollisen unelman nousua ja laskua.
Gian Maria Tosattin mukaansatempaava kokemus Italian paviljongista
Tämän vertauksen suuressa tarinassa monet pienet tarinat ovat yhtä kiehtovia ja merkittäviä, Gian Maria Tosatti selittää, kuten se, joka on toimimattomien ja elottomien ompelukoneiden takana. "Saimme ne yritykseltä, joka meni konkurssiin – sanoo taiteilija – Pyysimme niiden purkamista, koska meidän oli siirrettävä ne muualle. Mutta sen yrityksen johtaja katsoi heitä hämmentyneenä, hän ei halunnut tehdä sitä”. mitä näet ovat "Koneiden pysähtyneet lihakset – korostaa kuraattori Eugenio Viola näyttelyn esittelyssä – joka "haluaisi silti työskennellä" ja heijastaa rivin päähän tulleen työväenluokan turhautumista ... teollisen sivilisaation antautumisen takana on myös inhimillinen tosiasia, perheiden epävarmuus”. Sen kuraattoria niin lähellä olevan taiteen idean mukaan, joka on olemassa vain, jos se on yhteydessä kaikkeen sosiaaliseen ja siviilielämään. Ja se korostaa teknologian ja luonnon välisen vaikean ja välttämättömän tasapainosuhteen välttämättömyys. Mutta myös kestävästä kehityksestä ja tuotannon, kulutuksen ja voiton eettisten mallien uudelleenajattelusta.
Näyttelymatkan päätteeksi kävellen kävelysillalla pääsee suureen veteen upotettuun altaaseen. Jälkeen "Yön tarina" tässä on käännös "Komeettojen kohtalo", suuressa pimeässä missä kuitenkin pienten valojen parvi näyttää antavan toivoa ja optimismia. Ehkä he haluavat olla vain niitä tulikärpäsiä, joista hän puhui Pier Paolo Pasolini yhdessä hänen kuuluisista artikkeleistaan. Se oli ilmestynyt Corriere della Serassa 1975. helmikuuta XNUMX.Antaisin koko Montedisonin - kirjoitti Pasolini artikkelin lopussa - tulikärpäselle".
(krediitit: Gian Maria Tosatti, "Yön historia ja komeettojen kohtalo", Italian paviljonki vuoden 2022 taidebiennaalissa, kuratoi Eugenio Viola, Italian paviljongin komissaari Onofrio Cutaia. DGCC – MiC)
Jätä kommentti (0)