Napoli, ilta 22. maaliskuuta 1771.
Italian XNUMX-luvun salaperäisin hahmo kuolee. Jotkut vannovat, että vielä tänäkin päivänä, lähes kaksisataaviisikymmentä vuotta hänen kuolemansa jälkeen, hänen nimensä lausuessa on välttämätöntä tehdä ristin merkki, jotta tämä pelko, jota tämän miehen halveksittavat toimet herättävät vielä tänäkin päivänä, karkoitetaan.
Tutustuminen yhteen Napolin salaperäisimmistä ja taiderikkaimmista paikoista
Hänen hautakivinsä muistaa häntä näin: "Poikkeuksellinen ihminen, joka oli taipuvainen kaikkeen siihen, mitä hän uskalsi tehdä [...] kuuluisa luonnon salaisuuksien tutkija". Filosofi, tähtitieteilijä, runoilija, kirjailija, keksijä, taikuri, tiedemies, alkemisti. Aikojen edelläkävijä, hullu tiedemies, nero, paha velho. Kiistanalainen hahmo: ihmiset pitävät häntä häikäilemättömänä miehenä, joka on halukas tekemään pirullisia eleitä ja käyttämään köyhiä ihmisiä koeponnuksina. Nykyään historia muistaa hänet intellektuellina, joka on pakkomielle kuolemattomuuden etsinnästä upeiden tieteellisten löytöjen ja taiteen kautta.
Me puhumme Raymond Sangrosta, Sanseveron prinssi ja Napolin vapaamuurariuden ensimmäinen suurmestari. Hänestä, joka antoi maailmalle kuuluisan Cappella Sanseveron, vieläkin kuuluisemman Veiled Christin ja muiden mestariteosten, jotka ovat arvokkaita edustamaan napolilaisen taiteen huippua ja sen ulkopuolella.
Prinssin lukuisat sielut sulautuvat suoraan Sanseveron kappeliin. Tuloksena on pieni barokkijalokivi: freskoja - joiden värit ovat olleet poikkeuksellisen elävät - patsaat, stukit, marmori ja kulta. Kaikella on oma tarkka merkityksensä, sanoma, joka on pysynyt muuttumattomana aikojen saatossa, ja juuri tämä tekee siitä arvoituksellisen paikan, joka valloittaa jokaisen sinne astuvan silmät ja sielun.
Sanseveron kappelin mestariteokset

Sisään tullessaan Verhottu Kristus se on ensimmäinen teos, joka vangitsee katseen. Prinssi pyysi nuorta napolilaista taiteilijaa Giuseppe Sanmartinoa luomaan "luonnollisen kokoinen veistetty marmoripatsas, joka esittää kuolleena Herraamme Jeesusta Kristusta, peitettynä patsaan kanssa samasta lohkosta tehdyllä läpinäkyvällä käärinliinalla”. Tulos oli poikkeuksellinen: verhon ulkonäkö on niin realistinen, että se on vuosisatojen aikana synnyttänyt lukuisia legendoja siitä, kuinka niin herkkä ja elegantti vaikutus olisi voitu saavuttaa. Itse asiassa monet uskoivat, että sen läpinäkyvyys oli tulosta prinssin itsensä suorittamasta alkemiallisesta "marmorointiprosessista".

Kaksi muuta patsasta - Vaatimattomuus ja pettymys – olivat prinssin tilaamia vanhempiensa muistoksi: äiti kuoli ennenaikaisesti, kun hänen poikansa oli alle vuoden ikäinen ja isä, nyt leski, uskoi vauvan isoisälleen.
Ensimmäinen kuvaa alastomaa naista, joka on peitetty vain verholla - viitaten verhoiltuun vapaamuurarien jumalatar Isisiin - ja nojaa rikkinäistä hautakiveä vasten; symboliikka on tärkeä: hautakivi ei edusta vain "vertattoman äidin" Cecilia Gaetanin varhaista kuolemaa, vaan myös monien alkemistien unelmaa, johon Raimondo oli pakkomielle, kuoleman voittamisesta luomalla elämän eliksiiri.
Disillusionmentin patsas on yhtä vihjaileva ja edustaa miestä, joka kamppailee vapautuakseen verkosta: se on kutsu vapautua kaikista ennakkokäsityksistä ymmärtääkseen paremmin alkemiallisia ja esoteerisia salaisuuksia noustaen korkeammalle henkiselle tasolle. Myös tässä silmään osuu tapa, jolla verkko ympäröi kehon, mutta ei kuitenkaan sulaudu siihen.
Feeniksin asunto

Viimeisenä, mutta ei vähäisimpänä, sinun täytyy ehdottomasti vierailla Apartment of the Phoenixissa, soikeassa kryptassa, johon pääsee jyrkkiä kierreportaita pitkin. Sisällä niin upeita kuin pelottaviakin, todellisia Anatomiset koneet. Nämä ovat miehen ja naisen ruumiit kirjaimellisesti kuivuneet jättäen suonet ja valtimot ennalleen. Tänään, yli kahden vuosisadan jälkeen, menettelyä, jolla prinssi pystyi Palermon lääkärin Giuseppe Salernon tukemana kiteyttämään kahden marsun koko verenkiertoelimen, ei ole vielä varmistettu: niiden epäillään joutuneen alttiiksi kokeilua, kun he olivat vielä elossa. Vielä vaikuttavampaa on, että nainen oli raskaana, mikä näkyy sikiön jäännöksistä hänen jaloissaan. Sanotaan, että prinssi sieppasi köyhät, jotka vaelsivat kujilla Napoli tai, kuten tässä tapauksessa oletetaan, palvelijat, jotka työskentelivät palatsissa käyttääkseen niitä marsuina. On vaikea jäljittää, vaikka niin paljon aikaa on kulunut, sellaisen yksilön profiilia, joka näyttää oudolta sekoitukselta, joka koostuu neroudesta. Leonardo ja kiihkeästä halusta voittaa todellisen tohtori Frankensteinin kuolema.
Varmaa on kuitenkin se, että astuessaan tähän kapeaan tilaan, joka on täynnä taideteoksia, tulee tunne, että kauneus joutuu melkein hyökkäyksen kohteeksi, kauneus, jota ei voi paeta. Kappelin sisällä näkyvät teokset eivät rajoitu esteettisen nautinnon tuottamiseen, vaan ne hyödyntävät voimakkaampaa tunnetasoa: ihmetystä.
Marvel, joka tarjoaa täydellisen fuusion taiteellisen taidon ja tieteellisen tutkimuksen, esoteerismin ja legendan välillä. Ja mikä kenties antoi Sanseveron prinssille ja työlle, jolle hän omisti elämänsä ja jolla on nyt satojatuhansia vierailijoita vuodessa, kaivattua kuolemattomuutta.