Venetia 1600: Syntymiä ja uudestisyntymiä. Näyttely, joka syntyi ennen pandemiaa ja joka näyttää olevan suunniteltu erityisesti tätä historiallista ajanjaksoa varten. Koska mikään ajankohtaisempi kuin aikamme pandemia ei viittaa tänään uudestisyntymisen hetkeen. Sen sijaan Venetsiassa tämä uusi näyttely, joka järjestettiin Dogen huoneistojen loistavissa tiloissa, Palazzo Ducalessa, oli alun perin tarkoitettu kaupungin perustamisen 1600-vuotispäivän muistoksi. Sitten koronavirus vaati veronsa, ja tänään laguunikaupunki kohtaa jälleen uuden uudestisyntymisen. Yksi monista. Itse asiassa näyttely kertoo Venetsian hyvin erityisestä näkökulmasta keskittyen sen sietokykyyn, joka vuosisatojen ajan on toistuvasti nähnyt Venetsian niin monen syntymän ja uudestisyntymisen päähenkilönä.. Muinaiset uudestisyntyneet ulkoisista vihollisista ja sisäisistä vaikeuksista, kuten tulipaloista, tulvista, rutosta. On syytä muistaa, että Venetsia oli edelläkävijä toimenpiteissä taudin hillitsemiseksi, alkaen ensimmäisen taudin luomisesta. Lazaretto, eristyneisyyspaikka, yhdellä laguunin saarista.
Koko venetsialainen näyttely: esillä olevista teoksista 241 kuuluu kaupungin taiteelliseen perintöön
Tämä alkuperäinen matka laguunikaupungin historian läpi korostaa sen menneisyyden ja nykyisyyden merkittävimpiä vaiheita. Jokainen näyttelyn kahdestatoista huoneesta kertoo, kuinka paljon kauneutta on aina syntynyt uudelleen kriisiajan jälkeen, tarina, joka on suurelta osin ammentunut venetsialaiseen taiteelliseen perintöön. Itse asiassa esillä on 241 teosta sekä muutama muu lainaus, jotka ovat peräisin Fondazione Musei Civiciltä, mikä vahvistaa tämän kaupungin historiansa aikana kypsyneen mittaamattoman taiteellisen rikkauden.
Carpaccio, Bellini, Titian, Veronese, Tiepolo, Rosalba Carriera, Guardi ja Canaletto Canovaan, Hayeziin, Appianiin ja sitten Pollockiin, Vedovaan, Tancrediin, Santomasoon asti: nämä ovat esillä olevien taiteilijoiden nimiä sekä monien arkkitehtien, taidemiesten, kirjailijoiden ja muusikoiden nimiä, jotka ovat nähneet ja seuranneet Venetsian historiallista kulkua. Lisäksi dokumentteja ja arvoesineitä, jotka todistavat kaupungin poikkeuksellisesta historiasta.
Tarina alkaa legendaarisesta 421:stä, josta kaupungin perustaminen juontaa juurensa
Näyttely kertoo kaupungin historiasta, joka oli aikoinaan Serenissiman voiman ja loiston symboli, Palazzo Ducale. Alkaen tuosta legendaarisesta 421:stä, johon sen perustaminen juontaa juurensa San Giacometon kirkon ensimmäisen kiven laskemisesta Rialtoon ilmestymispäivänä. Bysanttilaisen valmistuksen arvokkaat esineet, jotka tulevat suoraan läheisen San Marcon basilikan aarrekammiosta, kertovat tarinan Venetsian ensimmäisestä ajanjaksosta ja symbolisia kuvia kaupungista, jotka kertovat sen myytistä ja sen jumalallisesta alkuperästä.
Tässä hän on Neitsyt Neitsyt avustamassa kruunajaisissa Venetsiassa (1627), kirjoittanut Jacopo Palma il Giovane. Sen oli tilannut suoraan tasavallan senaatti. Ja tuo siivekäs leijona suurenmoisessa yli kolme metriä pitkässä kankaassa, San Marcon leijona lähtee "maasta ja merestä", jonka Vittore Carpaccio maalasi vuonna 1516, vuoropuhelua Gentile Bellinin Giovanni Mocenigon ja Lazzaro Bastianin Francesco Foscarin muotokuvien kanssa.
Putoamisen ja jatkuvien uudestisyntymien välillä. Tulipalot, rutto, Serenissiman loppu
Putoukset ja uudestisyntymiset XNUMX-luvulla, jolloin Venetsiasta tulee merten kuningatar ja Euroopan ja itäisen Välimeren kaupallinen risteys. Tulipalot Fondaco dei Tedeschistä (1505), Rialton torista (1514) ja Canal Granden ylittävän sillan romahtamisesta (1524). Vuonna 1577 Palazzo Ducalen länsisiipi paloi myös. Se järjestettiin uudelleen "miten se oli ja missä se oli" -lipun alla, kuten se oli San Marcon kellotornin romahtamisen (1902) ja Teatro La Fenicen tulipalojen (1836, 1996) jälkeen.
Ja sitten rutto, varsinkin vuosina 1576 ja 1530. Silloinkin kaupungin itsepuolustus- ja uudestisyntymiskyky vallitsi ylivoimaisesti. 1797 on lopun vuosi, mutta vain viisi vuotta ennen Gran Teatro La Fenice -teatterin vihkimistä. Ja aivan loppuun asti ajan naiset käyttivät ylellisiä mekkoja ja arvokkaita kiinalaisia vaatteita. Kaikki tämä on esillä Palazzo Ducalessa, kiitos poikkeuksellisen taiteellisen teoksen ja arvokkaiden todistusten eri aikakausilta.
Vain kuusitoista vuotta kaatumisen jälkeen kaupunki vaihtoi omistajaa neljä kertaa jatkuvassa vuorottelussa ranskalaisten ja itävaltalaisten välillä. Silti kuvanveistäjä Antonio Canova onnistui tuomaan takaisin Venetsiaan Pyhän Markuksen basilikan hevoset, jotka varastettiin Napoleon. Vuonna 1856 saapuu rautatiesilta, joka yhdistää ensimmäistä kertaa pysyvästi Venetsian mantereeseen. Venetsian uudella taiteellisella historialla on kiinteä kohta vuoden 1948 biennaalissa, jolloin myös Peggy Guggenheim saapuu laguuniin. Ja sitten uudempi aika, suuret keskustelut suojelusta tai innovaatioista. Le Corbusier's Civil Hospitalin ja Frank Lloyd Wrightin Masieri Memorialin mallit muistelevat niitä.
Se on myös syntynyt uudelleen Acqua Grandasta, vuosien 1966 ja 2019 tulvista
Lopuksi raakakuvat Acqua Grandasta vuodelta 1966 ja vuodelta 2019. Ja videoinstallaatio, jonka nimi on symbolinen ja merkittävä, Lautta. Venetsia ja tulevaisuus sen sijaan se on näyttelyn viimeisen osan otsikko. Odotan jälleen kerran eteenpäin, ja se tiivistää sen todellisen merkityksen Venetia 1600. Syntymiä ja uudestisyntymiä. Näyttely, avoinna ensi maaliskuun 25. sen kuratoivat Robert Echols, Frederick Ilchman, Gabriele Matino, Andrea Bellieni, lavastaja Pier Luigi Pizzi ja tieteellisen ohjauksen Gabriella Belli.
(korostettu kuva: Vittore Carpaccio, San Marcon leijona "da tera e da mar", 1516)
Jätä kommentti (0)